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“石材“色差””看了美秀美術館后，石材無色差論者該閉嘴了（之十三）

當筆者看到貝·老先生設計的日本美秀美術館的設計效果后，胸中有許多的疑惑。日本對石材裝飾是個非常講究顏色的國家，筆者也曾經(jīng)指揮加工過很多的日本工程項目。日本的石材裝飾項目對石材顏色、紋理的要求極其嚴格，嚴格到有些令人難以接受的。貝老先生設計的秀秀美術館顏色差異如此之大，真是令人難以置信的。

為了闡述這個問題。對著名美藉華裔建筑設計大師貝聿銘及他設計的日本美秀美術館有必要介紹一下其裝飾的藝術境界。貝聿銘在設計、建設這座美術館時，把他的難得割舍的洞石情節(jié)傾注其中，設計出他建筑生涯中的又一個巔峰之作—美秀美術館。

在日本最早的歌集《萬葉集》的故鄉(xiāng)、琵琶湖的東南方、信樂縣立自然公園的重山中，新建了一座專門收藏絲綢之路和日本古代藝術品的美術館—美秀美術館（Miho Museum），它是建筑大師貝聿銘1997年的大手筆之作?！?/span>

美秀美術館是一個由日本與美國聯(lián)合建筑的工程，由美國建筑師貝聿銘聯(lián)同日本紀萌館設計室，1997年11月竣工。美術館每一部分均體現(xiàn)了建筑家打破傳統(tǒng)的創(chuàng)新風格，由外型嶄新的鋁質框架及玻璃天幕，再配上Magny Dori石灰石，及專門開發(fā)的染色混凝土等暖色物料;還有展覽形式及存放裝置，都充分表現(xiàn)出設計者匠心獨運的智慧。

美秀美術館別具一格之處在于，除了它遠離都市之外，最特別的是建筑80%分都埋藏在地下，但它并不是一座真正的地下建筑，而是由于地上是自然保護區(qū)，在日本的自然保護法上有很多限制而已。它建在一座山頭上，如果從遠處眺望的話，露在地面部分屋頂與群峰的曲線相接，好像群山律動中的一波。它隱蔽在萬綠叢中，和自然之間保持應有的和諧。遠離塵囂的MIHO美術館在綠油油的信樂山岳中若隱若現(xiàn)，仿佛向世人昭示此處為世外桃園，人間仙境。

它建在一座山頭上，如果從遠處眺望的話，露在地面部分屋頂與群峰的曲線相接，好像群山律動中的一波。它隱蔽在萬綠叢中，和自然之間保持應有的和諧。

貝聿銘向我們展現(xiàn)的是這樣一個理想的畫面:一座山，一個谷，還有躲在云霧中的建筑，許多中國古代的文學和繪畫作品，都圍繞著一個主題:走過一個長長的、彎彎的小路，到達一個山間的草堂，它隱在幽靜中，只有瀑布聲與之相伴……那便是遠離人間的仙境.

到達此地山高路險，這正是那些尋道者的旅途。在美術館建設中，還專門建造了隧道和直通館址的公路。沿坡路行不到百米，44根銀線放射狀地向天空展開，經(jīng)過一個大半的橢圓形架再緊必。原來這些鋼絲是在山谷之間吊起一座非對稱地長120米的吊橋。橋的另一端便是美術館的正門。

美秀美術館室內的壁面與地面的材料特別采用了法國產(chǎn)的淡土黃色的石灰?guī)r，這與貝聿銘為設計盧浮宮美術館前庭使用的材料一樣，這是貝老對洞石特別情節(jié)在美術館設計中的又一次精彩而完美的再現(xiàn)。

一進入館內，觀者便可領會到因美術館室內環(huán)境而產(chǎn)生的戲劇性變化。陽光從屋頂裝有現(xiàn)代設計百葉窗板的天窗中進入寬敞的接待處，照亮了蜂蜜色的石灰石墻，帶來一種溫暖的光芒?？臻g感及開放感被四周山脈的景色影響下變得更廣。

室內空間整體采用多雙十字型布局，簡單而高效。通過面積很小的窗戶和略帶高差的屋頂結構表現(xiàn)出美術館即現(xiàn)代又樸素的風格。

看過圖3～圖7的美秀美術館的圖片后，使我不禁想起了朱自青那篇散文名作《荷塘月色》中的佳句—塘中的月色并不均勻，但光與影有著和諧的旋律，如梵婀(玲上奏著的名曲。貝老先生所設計的美秀美術館您只要用心去體會，用心去感受。 墻、地面密黃色洞石的色調、陽光、月影、青翠的竹影構成了一幅和諧、溫馨而又寧靜的畫面，這完全是一幅展示自然風景的天然畫卷。

所謂借景是通過人工的手段，截取或剪裁自然中的一部分，享其納入，這是中國傳統(tǒng)造園中常用的手法，而日本也有著同樣的傳統(tǒng)。請看貝聿銘是這樣加以運用的美術館和神慈秀明會建筑有一公里之遙，為了體現(xiàn)與這組建筑的聯(lián)系、進入正庭之后，立即可以眺望窗外的風景--群山和那僅露出屋頂?shù)纳翊刃忝鲿竦詈顽娝?/span>

貝老設計的美秀美術館的裝飾效果與江蘇省美術館新館的裝飾效果一樣，并未刻意去追求所謂的顏色的一致性，同一墻面上、同一地面處色差極大，這難道是設計者的疏忽，還是石材生產(chǎn)廠家加工過程中的麻痹大意未排板造成的。筆者想都不是，這是貝老講究自然色彩裝飾效果的體現(xiàn)，追求自然美的裝飾藝術思想的反映，這種藝術思想的理念是國內設計者要認真思考和反省的。貝老的這種追求自然美、崇尚自然美裝飾效果的理念值得國內設計者學習，并把它作為終身的目標堅持下去，倡導一種務實、樸素、自然、與環(huán)境相和諧的設計作風， 給這個世界留下更寶貴物質與精神財富。

美秀美術館也是改變三材人三觀的石材建筑物，讓石材無色差論者反思色差的石材該如何利用？

作者：晏輝